品迹

　　此次保利上海2017秋拍将分为两个部分进行，油画、尚品和茅台酒养生品将全部在沪上拍卖，而齐白石《山水十二条屏》、曾纡《人事帖》、崔如琢《指墨山水十二条屏》以及齐白石《花卉四屏》、钱维城、邹一贵、董邦达、唐岱《山水卷》、赵之谦《云隐居》、任熊《钟馗醉酒图》等八件书画作品将代表保利上海在12月中旬举办的北京保利十二周年秋拍中上拍，为北京保利的一旬庆生献上厚礼。

　　近现代书画

　　“史上估价最贵的中国艺术品齐白石《山水十二条屏》领衔全场!”

　　齐白石《山水十二条屏》立轴设色纸本 1925年作

180 × 47cm × 12 估价待询

　　部分展览

　　1.“齐白石绘画展览会”，中国美术家协会主办，1954年4月。

　　注：此展览数据摘自1955年中央新闻纪录电影制片厂拍摄的纪录片《画家齐白石》，从视频中可看到第

　　一、二、三、五、六、七、八、九、十一、十二屏的展出情况。

　　2.“齐白石遗作展览会”，北京苏联展览文化馆，1958年1月1日-1958年1月20日。

　　3.“齐白石的世界：山水十二条屏大展”，保利艺术博物馆，2015年3月20日-30日。

　　4.“文明记忆——中华文明五千年文化大展”，海南博鳌亚洲论坛，2015年3月26日-29日。

　　5.“齐白石的世界：山水十二条屏回湘大展”，谭国斌当代艺术博物馆，2015年4月17日-20日。

　　6.“北京保利十周年春拍精品展”，南京/广州/厦门/宁波/上海/北京/西安，2015年4月20日-5月24日。

　　已知著录

　　1.《齐白石绘画展览会》(折册)，中国美术家协会，1954 年。

　　2. 第十一屏出版于《齐白石遗作展览会纪念册》，人民美术出版社，1957年12月。

　　3.第十二屏出版于《中国画》第二期，中国古典艺术出版社，1958年5月。

　　4. 第十一屏出版于《纪念齐白石》(选图 10)，人民美术出版社，1958年9月。

　　5. 第三、四、五、六、十一、十二屏出版于《齐白石作品集》(第一集)，第 25、26、29、30、34、35 页，人民美术出版社，1963 年 9 月第一版。

　　6.第四屏出版于《齐白石传》中英双语，耶鲁大学远东出版社，1967年。

　　7.第十一屏出版于《齐白石画》，图版 113，太平洋图书公司，1971年6月。

　　8.第三、五屏出版于《齐白石画集》，中华书画出版社，1973年。

　　9.第五、十一屏出版于《齐白石集》，图版4、5，太平洋图书公司，1974年。

　　10.第十一屏出版于《齐白石作品集》，第 2 页，中华书画出版社，台湾六七十年代出版。

　　11.第五、十一屏出版于《齐白石—文人画最后的奇葩》蒋勋编，雄狮图书公司，1978年。

　　12. 第五、六、七、八、九、十屏出版于《齐白石画选》，人民美术出版社，1980年。

　　13. 《近代百家书画名迹集萃》，长流画廊，1990年。

　　14. 第三、四、十一屏出版于《齐白石绘画艺术》，山东美术出版社，1990年7月。

　　15. 第十二屏出版于《齐白石画集》，第31页，外文出版社，1990年(8 开)第一版。

　　16. 第十二屏出版于《齐白石画集》，图版 15，外文出版社，1991年(8 开)第一版。

　　17. 第十二屏出版于《荣宝斋画谱73-齐白石绘山水部分》，图二一，荣宝斋出版社，1993 年。

　　18. 第十二屏出版于《齐白石全集(第二卷)》，第260页，湖南美术出版社，1996年10月第一版。

　　19.《长流艺闻 NO.75》，第6-9 页，长流艺闻杂志社，1996年10月。

　　20.《震古烁今——长流画廊廿五周年特展》，第72-81 页，长流艺文杂志社，1998 年 4 月。

　　21. 第十二屏出版于《齐白石画语录图释》，西泠印社出版社，1999 年 7 月。

　　22. 第七、九、十一、十二屏出版于《齐白石的世界》，第 136 页，羲之堂文化出版事业有限公司，2002 年 4 月。

　　23.第三、四屏出版于《齐白石彩色精选》，第26-27页，艺术图书公司，1999年再版。

　　24.《清风见兰：郭秀仪的艺术生涯》，第 192-195 页(缺第三屏)，中国文史出版社，2010 年 9 月。

　　25.第九、十、十一、十二屏出版于《五千年巅峰——中国近现代彩墨名家精选集》，第36-37页，长流美术馆，2011 年。

　　26.《SPEY 皇家艺术典藏》，SPEY 酒厂、长流美术馆、美国运通卡公司联合出版，2012 年

　　27.第一、二、四、五、六屏出版于《中华文物学会》，2013 年刊。

　　28.《继往开来——长流四十周年纪念专辑》，第82-83页，长流美术馆，2013年3月。

　　29.《百年华人绘画》，第30页，长流美术馆，2016年6月。

　　齐白石《山水十二条屏》，创作时间 1925 年，时年 62 岁，可以说是白石老人风格转型期里最具代表性的山水作品，同时也是目前社会可流通的尺幅最大的山水十二条屏。目前已知著录二十九次。齐白石抛却“四王”桎梏下的山水程序，进入“一洗凡尘万事空”的真山真水创作境界;白石老人游历中国大江南北的“五出五归”后，对山水创作升华后的集大成者; 白石老人目前存世的山水十二条屏，仅有二套，另一套是 1932 年齐白石为四川军长王缵绪所绘，现收藏在重庆博物馆，而此套山水十二条屏就成了民间收藏的惟一的一套，价值连城。

傅抱石万竿烟雨 115×60 cm. (45 1/4×23 5/8 in.) 镜心设色纸本约6.2平尺

　　款识：新喻傅抱石金陵讲舍写。

　　钤印：傅、抱石私印、踪迹大化、抱石得意之作

　　著录：《碎金集》(二)，第150页，翰墨轩出版有限公司，2008年12月。

　　说明：

　　1.捷克高乃义先生收藏。高乃义，1919年11月出生，外交官。高氏1948年3月以捷克驻华大使馆随员身份抵南京，同年10月晋升为该国大使馆代办。高氏当年系经捷克大使馆书记官杨某介绍与傅抱石相识。1949年2月初，风雨飘摇的国民政府照会各国驻华使馆，政府迁往广州办公，高氏乃随捷克使馆于3月迁穗，仍任代办一职，直到11月返国。以此可知，高氏与抱石先生相交往于1948年3月至1949年3月在南京的这一年中，也正与此件作品创作时间相吻合。

　　2.瀚海2011春拍庆云堂《碎金集》(上)lot1605。

　　来源：香港苏富比2007年春季拍卖会，第1043号拍品。

　　RMB 12,000,000 - 20,000,000

　　封面傅抱石作品《万竿烟雨》，万竿竹林随呼啸的山风急速摇摆，溪桥的行人身背纸伞吃力前行，通过矾水留白表现的大雨在狂风中连成斜线，层层的群山也迷失在茫茫的雨势中。

　　可谓代表着金刚坡下风格的最高水平，此作中亦有“抱石得心之作”一印，足见傅氏对于此件作品之喜爱。此件作品原为捷克外交官高乃义先生旧藏。高氏当年系经捷克大使馆书记官杨某介绍与傅抱石相识得此佳作。

　　此专场中一组陈叔亮先生旧藏的黄宾虹和齐白石作品颇为重要，陈叔亮是近代知名书法家、美术家、美术教育家，原中央工艺美术学院创始人之一、副院长，中国书法家协会创始人之一，其收藏的作品水准相当之高。此专题中两件黄宾虹作品均为其91岁所作，对于墨法的运用已经进入化境，墨法更加丰富多变，整体笔墨劲峭雄健，用笔丰富而不雷同，用墨苍润而不厚重，意境幽深博大，笔墨深得浑厚华滋之妙，都乃难得的画家晚年山水佳作

齐白石五蟹图立轴水墨纸本 1942年作约2.1平尺

　　款识：文正先生雅属，壬午白石齐璜。

　　钤印：齐大鉴藏印：叔亮收藏

　　题签：螃蟹。白石。钤印：叔亮收藏

　　说明：

　　1.上款人张文正(1907-2006)，原名张法春，曾受教于于右任、张大千，曾师法齐白石，作品师法自然，深得古人精髓。

　　2.陈叔亮旧藏lot308-310.

　　RMB 500,000 - 800,000

　　黄宾虹溪山秋霁 67.5×41 cm. 立轴设色纸本 1954年作约2.5平尺

　　款识：溪山秋霁。叔亮先生枉顾余于栖霞岭下，相得甚欢，可感也，写此博笑。宾虹，甲午，年九十又一。

　　钤印：冰上飞鸿馆

　　题签：宾虹山水，一九五四年。钤印：叔亮收藏

　　说明：陈叔亮旧藏lot308-310

　　RMB 2,500,000 - 3,500,000

　　黄宾虹湖山清晓 58×33 cm. 立轴设色纸本 1954年作约1.7平尺

　　款识：湖山清晓。叔亮先生方家雅正，宾虹甲午年九十又一。

　　钤印：黄宾虹、黄山山中人

　　题签：宾虹山水，一九五四年。叔亮藏。钤印：叔亮收藏

　　说明：陈叔亮旧藏lot308-310

　　RMB 2,500,000 - 3,500,000

　　陆俨少李白诗意图 178×47 cm. 立轴设色纸本 1984年作约7.5平尺

　　款识：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》，一九八四年十二月，陆俨少画。

　　钤印：晚晴轩、寄怀、不羡神仙羡少年、俨少、宛若、嘉定

　　著录：

　　1.《麒麟画院藏品》第55页，北京工艺美术出版社，2006年10月。

　　2.《江苏画刊》总第211期(封底)。

　　3.《美术报》总第166期。

　　RMB 4,000,000-5,000,000

　　另有陆俨少于1984年冬天，再次壮游三峡之后，用画笔饱蘸太白诗之激情，挥毫宣泄于巨幅长纸之上，一气呵成的《李白诗意图》。于群山中表现一泻千里的江流，气势雄浑。江流的水纹用中锋笔钩出，一丝不苟、连绵不断。

　　徐悲鸿天马行空 100×62 cm. 立轴水墨纸本 1944年作约5.6平尺

　　款识：华度先生贤兄惠存，卅三年早春悲鸿写。

　　钤印：悲鸿之画

　　展览：“中国近现代十二大名家书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年。

　　著录

　　1.《徐悲鸿作品集》第82-83页，文物出版社，2007年。

　　2.《中国近现代十二大名家书画精品集》，保利艺术博物馆，2010年。

　　说明：

　　1.此作品原为上海人民美术出版社旧藏。

　　2.上款“华度”即钟华度，湖南蓝山人，1933年华中美专毕业后从事美术教育工作多年。上世纪中期在抗日宣传工作中，他有幸结识国画大师徐悲鸿先生，得以亲聆教诲。1958年开始，钟华度潜心钻研国画艺术，经数十年求索，功力日臻完美。1980年后，虽已年逾古稀，却热情倍增，为创办朝花美术学校、岳麓诗词书画社等奔走辛劳，后任长沙老年大学副校长。

　　RMB 6,000,000 - 8,000,000

　　徐悲鸿《天马行空》作于1944年早春，图绘奔腾骏马一匹，奔腾而出，画面透视感较强，骏马四蹄腾空，栩栩如生，可说此马是画家内心愉悦的写照。

　　谢稚柳江乡新霁图 22.3×57 cm 手卷水墨纸本 1953年作

　　款识：癸巳二月十七日灯下，戏合倪王两家法成此。李郭合座，董巨接席，正元人本家面目也。稚柳并记。

　　钤印：谢稚之印、稚柳居士、鱼饮溪堂、鱼饮溪堂

　　说明：

　　徐平羽旧藏及上款。

　　谢稚柳为徐平羽所画《江乡新霁图》长卷值得关注，因徐平羽曾任南京市教育局局长，南京博物院院长，上海文化部副部长，且嗜画如命，所藏皆精。此卷上取宋元，用笔细腻，更有沈尹默、潘伯鹰题跋。

　　古代书画

　　“本场虽仅汇集数件重要古代书画作品，但从北宋曾纡书法到清末海派领袖任熊绘画，皆为惊世之作。”

　　曾纡人事帖镜心水墨纸本 32×40cm

　　题识：纡乍到。人事纷纷。未能作记。侄孙过江下，谈能面言也，纡再拜。允直知县七哥。

　　出版：

　　1.《宋元明清中国古代书画选集(一)》，第42、43页，保利艺术博物馆编。

　　2.《宋元明清中国古代书画选集(二)》，第173页，保利艺术博物馆编。

　　3.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》(贰)，第6-7页。

　　著录：徐邦达编著《古书画伪讹考辨》下卷，第220页，1984年版，江苏古籍出版社。

　　展览：

　　1.“宋元明清中国古代书画大展一”，保利艺术博物馆，2010年3月。

　　2.“宋元明清中国古代书画大展二”，保利艺术博物馆，2010年10月。

　　3.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，主办单位：北京市文物局，北京日报报业集团，北京电视台

　　估价待询

　　竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

　　保利华谊上海拍卖本场汇集五件重要古代书画作品，从北宋曾纡书法到清末海派领袖任熊绘画，皆为惊世之作。《人事帖》，亦称《草书与允直知县七哥札》，为曾纡致“允直七哥”信札。曾纡为“唐宋八大家”之一曾巩之侄，字公衮，晚年号为空青老人。曾纡的父亲曾布是王安石等新党中人物，曾当过宰相，权倾一时。曾纡善书，同时汪藻说他“篆隶行草，沉着痛快，得古人用笔意。江南大榜、丰碑率公为之”。曾纡的书法作品，传世尚有数件二类，一类是在国宝级书画后面的跋语，为楷书，字体介于颜体楷字与柳体楷字之间，结体端庄秀润，下笔规范，如怀素《自叙帖》后面的曾纡题跋、李公麟《免胄图》和《五马图》后面的跋文等;二是尺牍类，如今藏台北故宫博物院之《草履帖》、张珩先生旧藏之《人事帖》和《过访帖》，三帖行草书，为 “既不用法，亦不祈工，其神娓娓，意尽由止，亦造其妙”的宋人行草书代表作品——它所代表的是一种别开生面的“天真烂漫是吾师”的艺术境界。曾纡书法远学晋唐，近追宋四家，行草书作品有苏轼、米芾之法度，也是宋代书法“尚意”的典范之作，这必然属于时代之风格。此帖于法度中见奔腾之势，可谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，对前人各有取法，又自成体势。相比较而言，《人事帖》于《草履帖》、《过访帖》多几分空灵之态，虽仅书五行，却光彩炫目，令人叹赏击节。

　　徐邦达和刘九庵二位先生曾于上世纪八十年代鉴赏《人事帖》，徐邦达先生更是在《古书画伪讹考辨》中曾考证过此《人事帖》、《过访帖》二帖，从书风来鉴定，徐先生断定为北宋人书。且二帖用笔与公认为曾纡的《草履帖》同出一人之手，且三帖上款人相同，都是写给“允直知县七哥”的，故尔作者为曾纡无疑。值得注意的是，帖上有“珍绘堂记”鉴藏印，徐邦达先生确认此印章为南宋藏印。查“珍绘堂”曾藏，今归台北故宫博物院所藏数件尺牍皆为宋人法书，而且至为重要的是，同为珍绘堂所藏的曾纡《人事帖》、《过访帖》彼时应该与《草履帖》以及其父曾布《致质夫学士札》汇为“曾氏法书合札” ，当然此为后世之人所想，但或许不无道理。其后散佚，《草履帖》、《致质夫学士札》终归台北，《过访帖》、《人事帖》成为私人珍秘。直到清代，此帖归于著名大藏家宋荦。而后经谢凇洲、江恂、江德量父子、曾燠、王芑孙、近代费念慈、张珩、张文魁、许姬传、许源来兄弟，王霭云、王闻善先后递藏。

明人金笺扇集册设色金笺册页(十二开)

　　沈周策杖访友

　　文征明烟波渔隐

　　唐寅春江放棹

　　仇英听琴图

　　吴彬山川时雨

　　陈焕溪山行旅

　　陆治溪山无尽

　　魏之克深林访友

　　王綦听泉图

　　高阳观泉图

　　吴振临流畅怀

　　姚允在白云红树

　　估价待询

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　　同为王季迁“宝武堂”所藏的《明人金笺扇集册》和徐渭《草书李太白诗卷》为保利华谊上海拍卖的重要古代书画作品。《明人金笺扇集册》集沈周、文征明、唐寅、仇英、陆治、吴彬、魏之克、吴振、陈焕、姚允在、王綦、高阳明代十二家所作山水、人物金笺扇面于一册。其中沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”，在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统，题材广泛，技艺娴熟，开创一代新风，主导了明代中期吴门画坛的风格，可称百代宗师，为后世画家和藏家追法、宝爱。而其后之陆治、吴彬等画家，管领风骚，诚画坛巨匠。册中所画山水，既有险峻的北方山川，清雅秀润的南方景致，也有闲适幽静的田园小景，集中展现了明代文人画家所向往的生活和情趣。此册为潘氏听帆楼旧藏。其中沈周、文征明、唐寅、仇英、吴彬、陆治、高阳、吴振八页原为潘正炜所藏，因由散落，其中有归伍元蕙者。后潘正炜之孙潘宝鐄极力搜求，除汇集祖父八页外，增魏之克、陈焕、姚允在、王綦四页，其王綦页得自潘仕成，合为明十二家金笺扇面册，成不朽之功业。册内每页对开有潘宝鐄题跋，跋中详述画家小传和画作的流传。其中第二开、十一开题跋曰“丁亥岁从吴氏购回”，丁亥年为1827 年，而潘宝鐄题跋中两次出现“乙丑”年，光绪乙丑为1885年，说明至少从1827年到1885年这近六十年间，潘宝鐄极力在其祖父潘正炜旧藏散佚后极力搜求，并补入新增，才有今之《明人金扇集册》，足见此册金笺扇面册搜集之难。其后，是册归王季迁先生所有，成为其“宝五堂”重要藏品之一。

　　徐渭草书李太白诗卷 30×383 cm. 手卷水墨纸本

　　题签：徐天池渭草书诗卷。上上神品。愚公。钤印：王己千玺

　　钤印：青藤道士、文长、天池山人

　　引首：龙飞凤舞。王己千题。钤印：王季迁

　　鉴藏印：宝武堂、震泽王氏季迁收藏印、怀云楼鉴赏书画之记、王季迁海外所见名迹、季迁心赏、竹里馆、马积祚鉴赏章

　　展览：“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年3月。

　　著录：《宝武堂藏中国古代书画》，第43-46页，保利艺术博物馆编，2010年。

　　说明

　　1、本作品为马积祚、王季迁先生旧藏。

　　2、马积祚(1862-?)民国时期著名实业家、金融家和收藏家。其藏古代书画众多，后散佚，多流失海外，如美国大都会博物馆藏金代杨邦基《聘金图》卷，弗利尔美术馆藏王翚《仿黄公望富春山居图》等等。

　　RMB 20,000,000 - 30,000,000

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　　徐渭《草书李太白诗卷》，内有《寻山僧不遇》、《过汪氏别业二首》、《待酒不至》三篇。此卷草书徐天池运笔狂肆，张狂不羁，气势雄浑，表现出强烈的情感宣泄。其如浩浩汤汤之江水，时而湍急，时而缓流，气象万千。整卷书作一气呵成，随情感的波动而跌宕起伏。徐渭的手卷类作品为数不少，书法主要以行书作品居多，草书作品较少。《草书白燕诗卷》、《草书春雨诗卷》是其草书手卷的代表作品，《行书自书诗卷》为楷、行、草相杂，变化多变。本作《草书李太白诗卷》在雄浑恣肆处与《草书春雨诗卷》较为接近，低昂婉转处过之;前者于章法上，字距较密，气势浩大，绵密处不能插针，宽阔处亦能走马。本卷草书，完全是情感主导者一切，其用笔之狂、线条之变、结字之奇、恢弘之势，皆是其内心的真实写照。徐渭将作书视为抒发自己情感的途径，其摆脱礼法的束缚，虽主张要学古人书但不为古法所束缚，将情感完全付诸笔尖，挥挥洒洒、将自己的真性情表达出来。徐渭将自己在现实生活中的郁结之情赋予书法的线条之中，将其看作是生命的一种表现形式。

　现当代艺术

　　“此次秋拍将以东西方文化自十九世纪以来的频繁互动与融汇为线索，推出“现当代艺术”专场。此次专场将以时间为绳，呈现从十九世纪初至今二百多年中，东西方文化不同历史时期之佳作近150余件。”

　　卢齐欧 · 封塔纳空间概念 1960年作布面油画、孔洞、刀痕、涂鸦 80×100 cm

　　签名： Fontana 1960

　　Lucio Fontana 1960(背面)

　　出版

　　《卢齐欧·封塔纳图录，雕塑、绘画、装置》 E. Crispolti着 P430 图版No.60 0 81 20

　　来源：现藏家购自于米兰Blu 画廊

　　注：

　　此作品交接地点为中国香港，具体信息请联系保利拍卖现当代艺术部工作人员

　　西方经典艺术板块，将呈现安格尔、德拉克洛瓦、贾科梅蒂的素描精选作品，以及柯罗、基斯林、封塔纳的不同时期代表作。封塔纳在画布上涂上颜色，用刀片直接刮破、刺穿，凸显其“极少主义”，以极具实验性和开创冒险的思想创立了空间主义艺术，并引领了战后意大利乃至整个欧洲的艺术运动。上世纪四十年代，当封塔纳发表了《白色宣言》。在其看来，“运动中的物质、颜色和声音，诸种现象，其同时的发展成就了新艺术”。物质、颜色、声音的三维“运动”如何被结合在第四维中，仿若成为了一切艺术的本原，而“静止”则似乎是无趣的。1960年创作的《空间概念》是封塔纳成熟期的经典之作。在相对平整、薄涂的酒红色背景上，封塔纳以厚涂结块的方式“塑造”出一个突兀于画面的椭圆几何形，仿佛其中内蕴着混沌的原始力量。

　　拉罗谢尔的郊外让- 巴蒂斯· 卡米耶· 柯罗约1851 年作布面油画 33.5 × 47.5 cm

　　签名：COROT

　　出版：《柯罗作品之分类图录第二辑》 P233、图版No.677 Alfred Robaut 1905年版

　　来源：M. Le Marquis de Verpiellière 旧藏纽约佳士得2006年 19世纪欧洲艺术专场 Lot80

　　注：此作品交接地点为中国香港，具体信息请联系保利拍卖现当代艺术部工作人员

　　柯罗的风景画，在色彩运用方面，用的最多的是银灰色和褐色调子，因这类色彩具有宁静感，能是灿烂的阳光或弥漫的晨雾展现得更富诗意。热爱自然是画风景的首要条件。柯罗十分热爱大自然，他曾说：艺术就是，当你画风景是，要先找到形，然后找到色，使色度之间恨到地联系起来，这就叫做色彩。这也就是现实。但这一切要服从于你的感情。这简短的几句话，也许正是柯罗的风景画的全部秘密所在。此幅《拉罗谢尔风景》创作于1851年左右，画面一如既往地采用了画家钟爱的灰褐色调处理。在画面处理上，柯罗不仅通过单素描的方式来强调明暗关系，同时还利用丰富的色调来调合各个块面的柔和层次，令画面微妙动人，不着痕迹，而这正是柯罗风景画最富有特色的艺术气质。

　　吴冠中姐妹(人体) 1990年作布面油画 92×60cm

　　签名：荼 90

　　展览：

　　1992年夕照看人体——吴冠中人体画展新加坡文物馆 / 新加坡

　　1992年九十年代的吴冠中香港中华文化促进中心、中华书局等联办 / 香港

　　出版：

　　《吴冠中鉴定特辑》 P63 翰墨轩 1991年版

　　《吴冠中自选画集》 P72 中国北京东方出版社 1992年版

　　《夕照看人体——吴冠中》 P65 艺达作坊 1992年版

　　《谁看白首起舞——吴冠中画集》 P37 国风出版社 1992年版

　　《吴冠中精品选集》 P157 艺达作坊 1996年版

　　《吴冠中艺术展作品集》 P212 广西美术出版社 1999年版

　　《1900-1999中国油画人体百年》 P60 辽宁美术出版社

　　《吴冠中作品收藏集 I》 P146-147 人民美术出版社 2003年版

　　《吴冠中全集 III》 P291 湖南美术出版社2007年版

　　《吴冠中画集下》 P356 江西美术出版社2008年版

　　吴冠中忆杭州 1994年作布面油画 50×60 cm

　　签名：荼 94

　　出版

　　《天南地北风情》 P21 斯民艺苑、一画廊 1994年版

　　《吴冠中精品选集》 P107 艺达作坊 1996年版

　　《吴冠中绘画艺术与技法》 P26 人民美术出版社 1996年版

　　《吴冠中作品收藏集 I》 P210-211 人民美术出版社 2003年版

　　《吴冠中全集 IV》 P104 湖南美术出版社 2007年版

　　《吴冠中画集下》 P375 江西美术出版社 2008年版

　　二十世纪早期油画版块，将呈现吴冠中、吴大羽、林风眠、赵无极等老一辈艺术家的不同时期的代表作品。此次我们将推出吴冠中现在八十年代至九十年代油画及水墨佳作三件。创作于1990年的《姐妹(人体)》当属吴冠中先生最大一件双人体油画作品。由于大量作品毁于文化大革命期间，因此该作也是先生极少得以传世的人体佳作。在由五颜六色点彩和水墨般浸染效果构成的想象性背景包围下，两位女模特站立于画面之中，一位正面面对观众，左臂从背后绕到右臂之上，另外一位则背对观众，彷佛双手交叉于胸前，以优雅而自然的姿势散发出浓烈的女性气质。《忆杭州》为吴冠中1994年所创作的作品。作为吴冠中先生忆写“江南水乡风景”序列中的一件佳作，先生再现江南风景时尤为擅长的全景式视角，作为画面主体的桥与湖面、天空、江南民居以及行人共同构成了杭州如天堂般醉人的自然景观。以夸张的视角呈现拱桥形态，宛如《清明上河图》的当代再现。

　　张晓刚女孩 2006-2007 年布面油画 100 × 85 cm

　　签名：张晓刚 2006-2007

　　中国当代艺术版块中，张晓刚、曾梵志、丁乙、方力钧、周春芽、陈箴等代表了中国当代艺术不同发展阶段与多重艺术路径的中坚艺术家均有佳作呈现。张晓刚创作于2006年至2007年的作品《女孩》中，标志性的白衬衫、清纯的两个马尾以及在颜色上被刻意强调的红领巾，都被赋予了浓厚的年代感以及信仰上的纯粹。而女孩眼睛上被刻意叠加的、透明的黄色光斑则寓意着艺术家对于时间流逝的感怀以及延续于时间背后的、对于那个集体主义时代的历史化省悟。

曾梵志无题 07-10-8 2007年作布面油画 215×330 cm

　　签名：曾梵志 2007 Zeng FanZhi

　　展览：

　　2008年刘兰收藏展北京公社画廊 / 北京

　　2009年首届中国当代艺术收藏家年会暨中国当代艺术收藏家藏品邀请展宋庄和静园艺术馆 / 北京

　　2014年守望经典对话当代艺术北京艺术博览会全国农业展览馆 / 北京

　　出版

　　《刘兰收藏》图二北京公社出版 2008年版

　　曾梵志创作于2007年的作品《无题07-10-8》是对文革时期视觉记忆的再现，对于曾经历过那个“火热”时代的人们来说，八大革命样板戏是极为熟悉的，曾梵志将《沙家浜》中的人物设置于“乱草”之后，透过乱草的间隙，我们去窥探记忆场域。沙家浜的场景暗藏在乱草之中，历史和细节被置于曾梵志的乱草舞台，乱草就象是随意生长的触角，又象是风中乱舞的丝带，与其说是曾梵志发现了乱草，还不如说是曾梵志和乱草之间的一种默契;乱草不乱，它既暗含了内在的结构和秩序，也具有细节的光影和变化，它让这个世界若隐若现，却愈加使得我们更加渴求真实。

　　丁乙《十示 99-10》 1999 年作格子棉布油彩 204 × 104 cm × 2

　　签名：Ding Yi 1999

　　出版：

　　《中国当代艺术》 P97 Flammarion意大利 2004年版

　　《丁乙概括的.抽象的》北京金城出版社 2011年版

　　展览

　　2011年概括的.抽象的—丁乙作品展民生现代美术馆 / 上海

　　2014年中艺博国际画廊博览会国家会议中心 / 北京

　　丁乙《十示 99-10》创作于1999年，是丁乙90年创作中的重要代表作品之一。标志着丁乙从之前纯粹的形式表达转入到对于城市及其特殊现实的，更具当下意义的表达与探索，其“十”字也有了更多的意涵。从此，丁乙的“十示”系列颜色开始变得明亮，一如这座城市的繁荣与进步。丁乙用明亮的红色作为基底，黄色和绿色的直线分割了方块和“十”字，色彩对比极为强烈，每一根线条，每一个色块都严谨而精致，每一个单元的内部结构都蕴含了无穷的变化。

　古董珍玩

　　“是次拍卖古董珍玩所呈献中国古董珍玩佳品门类广泛，包括宋至明清瓷器丶高古青铜器丶金铜佛像丶明清家具丶紫砂丶以及竹木玉雕等，共百余件珍品佳赏悉数亮相沪上。”

　　清乾隆茶叶末釉双如意耳大葫芦扁瓶 H 46.8cm

　　估价：RMB 2,600,000-3,600,000

　　备注：日本关西重要私人收藏

　　参阅：南京博物院：《中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社2003年，第349页。

　　林业强：《机暇清赏》，香港中文大学文物馆2007年，第206-207页，图版60。

　　香港苏富比，2016年4月6日，lot3608。

　　杨静荣：《故宫博物院院藏文物珍品大系颜色釉》，上海科学技术出版社1999年，第269页，图版246。

　　茧山龙泉堂：《龙泉集芳第一集》，第358页，图版1076。

　　杉村勇造：《陶瓷大系 46 清の官窑》，图版77。

　　北京翰海，2009年11月11日，lot3312。

　　清雍正粉青釉仿古饕餮纹觚 W 14.9cm

　　估价：RMB 1,500,000-2,000,000

　　备注：

　　1.苏富比伦敦,1981.11.1 安伯利城堡珍藏专拍 Lot691，安伯利男爵夫人旧藏;

　　2.伦敦Marchant旧藏;

　　3.欧洲私人收藏，1984年1月18日购自Marchant;

　　4.苏富比伦敦，2012.5.16 Lot169

　　清雍正黄地青花缠枝花卉盘一对 D 21cm

　　估价：RMB 1,000,000-1,500,000

　　备注：日本关西重要私人收藏

　　参阅：

　　1.故宫博物院：《故宫博物院藏明初青花瓷下册》，紫禁城出版社2002年，第258-259页，图版134。

　　2.陆明华：《上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器》，上海人民出版社2007年，第19页，图版1-18。

　　3.周丽丽：《清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社2014年，第94页，图版3-17。

　　4.叶佩兰：《海外遗珍.陶瓷(卷四)》，北京大学出版社2016年，第62页。

　　5.金立言：《瓷中佳趣》，北京工艺美术出版社2015年，第142-143页，图版48。

　　6.故宫博物院古陶瓷研究中心：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃卷二》，紫禁城出版社2005年，第143页，图版121。

　　7.伦敦佳士得，1987年6月8日，lot53。

　　8.中国嘉德，2005年11月4日，lot462。

　　清三代官窑瓷器部分佳作迭出，精彩纷呈。单色釉拍品中，清乾隆时期的茶叶末釉鸠耳尊与茶叶末釉双耳葫芦形大扁壶值得藏家关注，二者皆源自知名公私收藏，前者型制较同类作品更小巧，属宫廷陈设罕见佳例。瓷器质地脆弱，保存不易，成对出现则更为少见，如本场中一对雍正黄地青花盘，系雍正朝御窑瓷器中的翘楚，黄地青花为三朝制瓷中的明贵品种，存世本即鲜见，今成对出现，可谓难逢良机。另有雍正粉青釉花觚与清乾隆仿定白釉刻饕餮纹洗口瓶，皆来源显赫，传承有序，古韵犹存而新意别裁，为清帝取法古器之典例，殊为珍贵。

　　东周青铜蟠虺纹陈侯壶 H 47cm 估价：RMB 6,000,000-9,000,000

　　来源：

　　1. 卢芹斋购于1924年

　　2. 日本私人藏家购于日本大正时期(1912-1926)，后由其家族递藏

　　出版：

　　1. 褚德彝《Bronzes Antiques de la Chine Apartenant à C. T. Loo et Cie》， 1924年，巴黎

　　2. 容庚《商周彝器通考》1941，北京，图732，页440

　　3. 严一萍《金文总集》1983年，上海，图5752，页3190

　　4. 容庚、张维持《殷周青铜器通论》1984年，北京，图209，页图版108

　　5. 莞城图书馆《容庚学术著作全集》2011年，北京，图732，页387

　　本场拍卖中的一尊东周时期青铜蟠螭纹壶，当为青铜重器中之名品。其体量硕大，纹饰与形制具东周向春秋风尚转变的特色，是转折时期难得之代表作品。此壶早年由卢芹斋所购藏，后由日本私人藏家及后人递藏，首次著录于古董商卢芹斋 1924 年出版的图录《Bronzes Antiques de la Chine Appartenant à C. T. Loo et Cie》，并为《商周彝器通考》等著作所引用，流传有序，极为珍罕。

　　明晚期黄花梨荷花挡板翘头案 218×41×84cm

　　估价：RMB 6,500,000-8,000,000

　　同场将呈献的近二十件明清家具，类型广泛，格调高雅。一件明晚期黄花梨荷花挡板翘头案为本场焦点，其造型稳重端庄，置卷其上，展现雅而尚礼，文不失秀的审美境界，简练舒展，集设计美感与使用功能于一体，属明式家具的珍贵精品。同场亦有多件承载统治阶层审美意趣的清代御制陈设佳品与家具等，希望能够为上海藏家的生活空间增添苍润而恬静的优雅氛围，并使传统木制家具的使用，得以延续与承传。

　　珠宝钟表尚品

　　“本次秋拍由珠宝尚品团队奔赴海内外深度征集，从中精心挑选，倾力推出珍罕非凡的共百余款品牌及设计师珠宝，限量名贵腕表，特殊皮质爱马仕手袋，订制款施坦威三角钢琴，每一件都蕴涵品牌的传世经典，每一件都是值得拥有的艺术尚品。”

　　【品牌及设计师珠宝】专题

　　格拉夫设计

　　18.08克拉哥伦比亚祖母绿戒指，未经注油

　　18K金镶嵌18.08克拉,枕形切割祖母绿，配镶钻石，指环尺寸6，印有GRAFF品牌印记

　　附Gübelin，AGL，SSEF，GRS证书及附加信

　　RMB 12,000,000-15,000,000

　　USD 1,818,200-2,727,700

　　海瑞·温斯顿 Jac ques Timey设计，共重约35克拉缅甸“鸽血红”红宝石配钻石项链，未经加热

　　铂金镶嵌9颗圆形及椭圆形蛋面红宝石，红宝石共重约35克拉，配镶梨形及圆形切割钻石，长约42cm，项链可拆分做手链，手链长约18.5 cm，印有海瑞·温斯顿品牌印记

　　附GIA及Gübelin证书

　　RMB 8,500,000-12,000,000

　　USD 1,287,900-1,818,200

　　领衔拍品GRAFF(格拉芙)18.08克拉哥伦比亚祖母绿配钻石戒指，主石绿意深邃，难能可贵无油品质，木佐颜色诠释高贵的出身。Harry Winston (海瑞·温斯顿)缅甸鸽血红红宝石配钻石项链，经典设计可瞬间转换为手链佩戴，9颗红宝石在顶级白钻的衬托下，熠熠生辉。同品牌璀璨非凡的浓彩黄钻项链，主石10.75克拉，切工均匀，色彩浓艳，华美从容。

　　【爱马仕手袋】专题

　　爱马仕

　　极为罕见亮面天竺葵红POROSUS鳄鱼皮35公分钻石铂金包附18K白金及钻石配件

　　附有爱马仕证书说明金属配件一共有245 颗钻石，共重9.719 克拉，钻石颜色F-G，净度VVS尺寸 L.35 x H.25 x D.18 cm，品相报告1 级。

　　RMB 850,000-1,500,000

　　USD 128,000-227,300

　　爱马仕 2016

　　孔雀蓝雾面方块鳄鱼皮19公分康斯坦汀附银色金属配件

　　尺寸L.19×H.15×D.4 cm，品相报告1 级。

　　RMB 120,000-250,000

　　USD 18,500-38,500

　　从孔雀蓝到仙人掌绿，从唇膏粉到波尔多红，从拼色款到钻石扣，从白貂毛到鳄鱼皮，斑斓绚丽的全新爱马仕手袋，估价令人垂涎三尺，我们将引领圣诞新年节前最与众不同的购物体验。

　　【限量名贵腕表专题】

　　百达翡丽

　　精美罕有，铂金镶方钻年历计时码自动腕表，备动力储存及日夜显示，“复杂功能时计系列”，型号5961P，年份约2012，原厂未开封，附原厂证书及表盒。

　　RMB 500,000-1,000,000

　　USD 75,800-151,500

　　MB&F及宝诗龙

　　独特非凡及罕有，白金镶彩色宝石自动上链腕表，备三维立体机芯及日期显示，“HM3

　　JWLRYMACHINE”，年份约2010，附原厂证书及表盒。

　　RMB 950,000-1,500,000

　　USD 143,900-227,300

　　天工开物，珍艺载时。高端腕表是记录时间的艺术品，本场保利华谊(上海)秋拍压轴腕表，以理查德.米尔、百达翡丽、伯爵、爱彼、卡地亚、宝玑、罗杰.杜比、宇博、MB&F与宝诗龙合作的限量发行精品，陀飞轮、星系图、彩虹圈、神秘镶嵌、镂空微雕等手工打造的极致工艺设计，是时计科学与艺术造诣的完美结合。这些限量款全新名贵腕表，订价两至五折起拍，是爱表之人与收藏大家志在必得的特立独行的钟情之选。

　　【施坦威钢琴】专题